K-드라마 히로인의 부상

지난해 가장 성공적인 한국 TV 프로그램 중 하나인 '이상한 변호사 우영우'는 국내 최고의 로펌 중 한 곳에서 승소하면서 성인기를 탐색하는 젊은 자폐 여성 우영우의 이야기를 따릅니다. 이미 두 번째 시즌으로 갱신되었으며 현재 Netflix에서 여섯 번째로 가장 많이 본 비영어권 TV 시리즈이며 최근 2023 Critics' Choice Award 후보에 올랐습니다 .
그것은 건전하고 신선하며 K-드라마가 여성을 묘사하는 데 있어 얼마나 멀리 왔는지를 보여주는 최신 사례입니다.
한국의 공영방송인 KBS가 발표한 수치에 따르면, 2021년 네트워크 드라마의 주인공 중 53% 이상이 여성이었고, 이는 5년 평균인 49.8%에서 소폭 증가한 것입니다. 국가의 다른 네트워크에서 수치는 2017년에서 2020년 사이에 약 40%였습니다.
원래 '우변호사'를 방영한 ENA의 김재클렌 마케팅 매니저는 전화 인터뷰에서 "한국 텔레비전에 여자 주인공의 수가 상당히 많아졌다"고 말했다.
김씨는 여성이 눈에 더 잘 띄게 될 뿐만 아니라 점점 더 권력 있는 위치에 묘사되고 있다고 덧붙였다. 한때 장르를 지배했던 성별 비유가 서서히 인기를 잃고 있습니다. 2022년 한 해에만 여성 캐릭터는 현명한 여왕("여왕의 우산 아래")과 끈기 있는 저널리스트("작은 아씨들") 등 다양한 역할에 쓰였습니다.

다른 곳에서 "Our Blues"는 부유한 혼초 어부와 제주도에서 연체동물과 기타 해양 생물을 수확하는 나이든 여성 프리다이버인 여러 "해녀"를 포함하여 많은 강력한 여성 주인공을 선보였습니다. 쇼의 또 다른 캐릭터는 성취도가 높은 임신한 고등학생으로, 아버지의 명령을 무시하고 아버지와 그녀의 남자친구가 아이를 돌보는 동안 그녀의 아기를 키우고 대학에 진학하기로 결정하는 것입니다. 전에.
그러나 실생활에서 한국의 여성들은 평등에 대한 상당한 장벽에 직면해 있으며 남성 중심의 직장에서 성희롱, 시대에 뒤떨어진 성별 고정관념 및 기타 형태의 차별에 대한 문제를 보고 했습니다. 세계 경제 포럼의 2022 글로벌 성별 격차 지수 에서 한국은 146개국 중 99위를 기록했습니다 . OECD 데이터에 따르면 한국 여성은 남성보다 평균 31.1% 적게 벌고 있습니다 (OECD 국가 중 성별 임금 격차가 가장 큼). 한편 페미니즘은 극도로 분열적인 주제 로 남아 있습니다 .
그렇다면 K-드라마에서 여성의 비중이 증가하는 것은 한국 사회의 변화, 전 세계 시청자의 기대 또는 단순히 여성 시청자를 구애하려는 TV 제작자의 시도를 반영하는 것일까요?

자신의 아크
스튜디오 룰루랄라의 총괄 프로듀서 박성은에 따르면 90년대와 2000년대 초반에 노골적인 성차별과 심지어 가정 폭력 장면까지 한국 텔레비전에서 볼 수 있었다고 합니다. 몇 가지 예 중에서 그녀는 1980년부터 2002년까지 방영된 국내 최장수 TV 드라마 "시골일기"를 인용하며 여성 캐릭터가 남편에게 구타당하는 장면을 담고 있습니다. 그녀는 또한 2000년대의 "가을동화"는 주요 인물이 그의 사랑에 대한 관심을 극적으로 벽에 밀어붙이는 유명한 장면을 특징으로 하는 초기 국제적 센세이션을 지적했습니다. 박씨는 의도한 효과는 시청자들이 웃게 만들거나 '가을동화'의 경우에는 심지어 끌리기까지 하는 공격적인 표현이라고 설명했다.
2000년대 후반에 로맨틱 코미디 장르가 지배적이 되면서 가난한 여성과 부유한 남성이 공통적으로 짝을 이루었습니다. 수십 가지 예가 있지만 인기 있는 제목으로는 '내 이름은 김삼순'(2005), '커피프린스'(2007), '꽃보다 남자'(2009) 등이 있습니다. 당시 이 특정 드라마는 여성이 어떻게 옷을 입어야 하는지, 어떻게 행동해야 하는지에 대한 젠더의 기대를 무시한다는 점에서 박수갈채를 받았습니다. 그러나 이러한 뛰어난 TV 프로그램조차도 부자를 만나는 것이 행복의 길이라는 생각에 반했습니다. 예를 들어, '커피프린스'의 마지막 회에서 말괄량이 은찬은 가업을 물려받은 남자친구 한결을 위해 "여자처럼 옷을 입기" 시작한다. 하루에 네 번 먹인다."영상 에는 "손목잡이 없으면 한국 드라마가 아니다"라는 자막이 올라왔다.
1999년 한국 방송사 MBC에서 경력을 시작한 박씨는 텔레비전이 시대를 반영한다고 말했다. 다른 캐릭터는 그녀의 전성기를 지난 것으로 간주했습니다. 2005년 '내 이름은 김삼순'에서 29세의 나이에 비슷한 비판을 받은 적이 있다.
그러나 최근 몇 년 동안 한국 여성의 결혼과 출산은 줄어들고, 결혼을 기다리는 여성은 더 길어져 인구 위기가 다가오면서 출산율 하락 을 촉진 하기 위한 정부의 미친 듯이 노력하게 되었습니다.
박씨는 “요즘 여성의 평균 결혼 연령이 높아졌을 뿐만 아니라 결혼을 (자발적으로) 거부하는 여성을 일컫는 비혼(bihon)이라는 말도 생겼다”고 말했다. "더 많은 사람들이 결혼을 개인의 선택으로 이해하기 때문에 지난 몇 년 동안 결혼에 진정으로 관심을 가진 여성 캐릭터를 찾기가 어려울 것입니다."
이야기가 행복한 결말을 맺는 데 더 이상 결혼이 필요하지 않기 때문에 여성 캐릭터는 점점 더 자신만의 이야기를 구성할 수 있습니다. 토론토 대학의 동아시아학 조교수 미셸 조는 K-드라마의 로맨스 서사가 점점 개인의 발전과 우정에 초점을 맞추고 있다고 말했다.
그녀는 이메일을 통해 최근 국제적인 히트작을 인용하며 "과거에는 다소 고정된 캐릭터 유형과 비유가 있었다. 예를 들어 건방진 노동계급 여주인공이 부유한 연인을 만나는 것과 같이 이러한 역학 관계는 더욱 유연해졌다"고 이메일을 통해 말했다. 예를 들어 "Crash Landing on You". 한국에서 기록적인 시청률을 달성한 이 드라마는 로맨스를 중심으로 하지만 여주인공은 펼쳐지는 사랑 이야기에도 불구하고 일을 계속하는 성공한 기업 CEO라고 조씨는 설명했다.
쉿, 페미니즘일 수도 있어
한국 드라마가 변했다는 공감대에도 불구하고 왜 그런지에 대한 공감대는 적다. 전문가들은 CNN이 말하기를 생산 임원급 여성의 증가, 더 많은 스트리밍 플랫폼 및 새로운 TV 채널, 노동력에 대한 여성의 참여 증가, 가족 역학의 변화, 작가에 대한 외국 미디어의 영향 등 다양한 가능한 이유를 제시했습니다. 여성이 TV 쇼에 대한 피드백을 더 쉽게 제공할 수 있도록 더 많은 인터넷 액세스를 제공합니다. 대중문화 평론가 황진미, 시나리오 작가 김효민과 같은 자칭 페미니스트들도 한국의 최신 페미니즘 물결을 지적한다 .
2016년 서울 강남구의 한 화장실에서 여성을 잔인하게 살해 한 사건은 한국의 "페미니즘 재부팅"으로 묘사되는 운동에 불을 붙였습니다. 세계적인 #MeToo 운동 에 힘입어 변화에 대한 압박은 수천 명의 강력한 항의 , 정치적 분열 , 비슷한 목소리를 내는 남성 권리 운동의 반발로 특징지어졌습니다 .

한국 드라마는 오랫동안 여성들이 쓰고 시청해왔다고 황씨는 전화를 통해 말했다. (2018년 국내 방송작가노조 는 TV 시나리오 작가의 94.6%가 여성이라고 추정 했다.) 하지만 '페미니스트 리부트'의 결과로 여성들은 서로 연대감을 느끼고 문제에 대한 우려를 표명할 수 있는 권한이 더 커졌다고 덧붙였다. 특히 여성 청중의 공감을 불러 일으키는 이러한 주제를 다루는 이야기와 함께 성별 문제.
이는 강남 살인 사건 1년 후 여성들이 우울증, 성차별, 불평등과 싸우는 평범한 주부의 이야기인 " 82년생 김지영 "을 구입하기 위해 몰려들었을 때 반영되었다고 황씨는 말했다. 페미니스트 소설은 국제적인 베스트셀러가 되었고 2019년 히트 영화로 각색되었습니다. 책과 영화의 성공은 여성의 구매력을 입증했다고 황씨는 덧붙였습니다.

각본가 중 한 명인 김효민 작가도 강남의 한 카페에서 '82년생 김지영'의 중요성을 되풀이하며 소설의 성공 은 자신의 고민을 인정받고 싶은 평범한 여성들의 갈망에 있다고 말했다. "오늘날의 여성들은 단순히 여성이 호의적으로 묘사되는 것을 보고 싶어하지 않습니다."라고 그녀는 덧붙였습니다. "그들은 무엇이든 할 수 있는 여성을 보고 싶어합니다. 설령 그것이 거짓말이고, 속이고, 권력을 위해 싸우는 것일지라도 말이죠."
프리랜서 영화 및 TV 평론가로서 다양한 출판물의 한국 드라마를 검토하는 황씨는 쇼가 페미니즘으로 간주될 수 있는지 여부에 대한 질문은 여성 캐릭터가 자신의 삶을 통제할 수 있는지 여부와 벡델 테스트 와 같은 척도를 포함하여 여성 캐릭터가 어떻게 표현되는지에 달려 있다고 말했습니다. 두 명의 여성 캐릭터가 남자가 아닌 다른 것에 대해 대화를 나누는지 묻습니다. 그러나 그녀는 칭찬의 의미일 수도 있지만 "우 변호사"와 같은 프로그램에 적용할 "페미니스트" 레이블에 대해 TV 네트워크가 화가 났다고 생각합니다.
한국을 대표하는 스튜디오 중 한 곳에서 일하는 업계 관계자는 CNN과의 인터뷰에서 해당 분야의 어느 누구도 자신의 작품을 페미니스트라고 적극적으로 설명하기 어렵다고 말했습니다. "예를 들어 페미니스트로 해석되는 이미지를 사용하면 매우 논란이 될 수 있습니다." "그리고 페미니스트 이미지를 올린 것에 대해 사과하면 상대방이 매우 화를 내며 많은 문제를 일으킵니다."
광범위한 주류 관객에게 다가가려는 다른 기업과 마찬가지로 한국 제작사들은 페미니즘이 양극화되는 문제 이기 때문에 종종 페미니즘과 연관되는 것을 피 한다고 토론토 대학의 조는 말했습니다. "페미니스트"라는 꼬리표가 종종 긍정적인 것으로 간주되는 북미와 달리, 이 용어는 일반적으로 한국에서 여성혐오를 암시하기 위해 경멸적으로 사용된다고 그녀는 덧붙였습니다.
선호하는 단어: Fresh
일부 업계 전문가들은 한국 드라마가 단순히 관객들에게 어필하기 때문에 여성 묘사를 개선하고 있다고 주장했습니다. 김 ENA 마케팅 매니저는 '우 변호사'가 인기를 끌게 된 이유가 약자의 승부였기 때문이라고 주장한다. 하지만 주인공이 여성이라는 그녀는 새로운 것을 추가했다고 말했다. "한국에서 남자 변호사에 대한 프로그램이 너무 많아서 또 다른 프로그램이 신선하게 느껴지지 않았을 것 같아요."
"과거에는 남자들이 형사에서 조폭, 판사에 이르기까지 모든 것을 연기했습니다." 영화 및 TV 평론가 황씨가 설명했다. “남자들이 등장하는 줄거리가 부족해서 남자들의 이야기를 여자들의 이야기로 대체하는 것만으로도 이야기가 신선하게 느껴진다.” 그녀는 진보적인 정치 때문이 아니라 시청률을 높이기 위해 스튜디오에 더 많은 여성 캐릭터가 등장한다고 믿습니다. 그러나 그것은 그 자체로 나쁜 것은 아닐 수 있습니다. 그럼에도 불구하고 여성 캐릭터는 자연스럽게 여성 문제를 테이블로 가져올 것이라고 그녀는 말했습니다.
Hwang의 경우 장르의 다음 단계는 더 넓은 범위의 신체 유형과 신체적 특성을 특징으로 해야 합니다. "한국의 미의식은 전통적으로 미인이 아닌 사람이 텔레비전에 나오는 것을 용납하지 않지만, 그것도 변할 것입니다."
이러한 변화하는 가치관은 한국을 넘어 K-드라마가 해외에서 인기 를 끌면서 이미 체감되고 있다 .
최근 몇 년 동안 한국 공연에 대한 욕구가 폭발적 으로 증가한 인도에서는 일간지 더 힌두(The Hindu)가 여성 주인공을 성행위를 하는 "믿을 수 없는 여성"으로 묘사하면서 관객들이 여성 주인공의 강인함에 끌렸습니다. 저널리스트 Sheila Kumar 는 "우리 사회처럼 사회적 금기가 만연한 사회에서 눈이 촉촉한 젊은 여성들은 데이트를 하고 결국에는 부모가 진심으로 반대하는 남성과 결혼합니다."라고 썼습니다 . 태틀러 아시아(Tatler Asia) 매거진의 영감을 주는 한국 드라마 주연을 모아놓은 글 에서 필리핀 작가 지안 소리아노(Jianne Soriano )는 "한국 드라마의 세계에서... 우리가 믿을 수 있는 한 가지는 여성이 권력을 가진 사람들에 맞서거나 전복함으로써 세상을 운영하는 것을 보는 것입니다. 여성의 모습에 대한 사회의 기대."
그러나 일부 사람들에게는 이러한 쇼가 드라마에서 묘사된 여성의 삶과 오늘날 한국의 현실 사이의 괴리를 부각시킬 수 있습니다. 김태미 작가 가 공동 진행하는 팟캐스트 '이별의 시간'에서 말했듯이 '우 변호사' 같은 프로그램은 성불평등이 만연한 직업 현장에서 비현실적인 기대를 갖게 할 가능성이 있다. 그녀는 "'내가 (한국에) 가야 든든한 파트너가 될 수 있다'는 여자 변호사가 있다면 가지 말라"고 청취자들에게 말했다.